DLC6e72yjc/VTP4gWaJs7I/AAAAAAAA9DQ/DB3lbiLt4ag/s1600/afisha.jpg' alt='Плакатный Шрифт Ссср' title='Плакатный Шрифт Ссср' />Журнал Шрифт. В статье мы попробуем рассмотреть причины принятия стандарта ОСТ 1. Недостаток информации о принятии стандарта порождал и продолжает порождать немало домыслов, догадок и слухов. Так, Леонид Леонов писал в газете Советская культура от 3 февраля 1. Куда пропало разнообразие шрифтов, которыми всегда отличалась русская полиграфическая промышленность По чьему вкусу остался нам на радость один, лично мне представляющийся если не убогим, то уж никак не пригодным для художественной литературы, латинский шрифт, которым набирается, как правило, чуть ли не все, что попадает на типографский двор. В довоенные годы была создана комиссия, которой было поручено пересмотреть это наследие и отобрать вс, что могло бы быть использовано в нашей полиграфии. Комиссия добросовестно поработала и признала годными к употреблению более двухсот гарнитур шрифтов. Но нашлся некто от полиграфии, который заявил, что нам это имущество не понадобится, хватит и одного шрифта. И вот все пуансоны стальные формы, с которых отливают буквы были уничтожены. Плакатный Шрифт Ссср' title='Плакатный Шрифт Ссср' />Typography middot советские шрифты Поиск в Google. Декоративный шрифт Украинский, образец написания. CityIndex. ru скачать шрифты, русские шрифты. Дополнительно плакатный, жирный. Русский кириллический шрифт ArtNouveau 1895Contour. Плакатные шрифты получили свое распространение во времена СССР, стремительность и напористость литер, в сочетании с легкой угловатостью и. В познавательном отношении было бы крайне полезно осведомиться, из каких высоких соображений было загублено это неосвоенное культурное наследство, накопленное в течение десятилетий усердной работой русских шрифтовиков. В связи с переходом на плановое хозяйство с 1. Комитет по стандартизации при Совете труда и обороны, в стране началась планомерная работа по стандартизации. Коснулась она и шрифтового хозяйства. Первым шагом в этом направлении было создание трх каталогов шрифтов треста Полиграф, последний из которых вышел в 1. Из более чем полутора тысяч шрифтов была отобрана примерно половина. Уже тогда Г. Лурье отмечал, что, не создав новых шрифтов, трест Полиграф изъял из своих каталогов большую часть имеющихся шрифтов и результатом этого должно явиться чрезвычайное однообразие внешности наших изданий. Следующим этапом стандартизации стала разработка общесоюзного стандарта. Принятию ОСТ 1. 33. Решение о е создании было принято 2. Полиграфического комитета ВСНХ СССР. Полиграфисты, художники и окулисты должны были, просмотрев и оценив все имеющиеся к тому времени типографские шрифты, определить, какие из них достойны дальнейшего употребления. Ответственная комиссия. В первую очередь следовало отбирать шрифты, пригодные для применения в массовых изданиях и детской литературе. Хотя итогом работы комиссии был стандарт на гартовые ручные шрифты, в процессе е работы рассматривались все шрифты, имеющиеся в наличии, в том числе шрифты для наборных машин и иностранные образцы, не имеющие кириллицы. Секретарм комиссии был назначен Николай Павлович Проскурнин 1. Научно технического совета полиграфической промышленности ВСНХ и ведал вопросом стандартизации. C 1. 90. 6 года он начал работать наборщиком в свом родном городе Ростове на Дону, в 1. Плакатный Шрифт Ссср' title='Плакатный Шрифт Ссср' />Прошл обучение в Академии графических искусств в Лейпциге, в 1. Полиграфический институт в Вене. В послереволюционные годы в Ростове на Дону он организовал Краевую полиграфическую школу, где был заведующим, лектором и издателем собственных учебных пособий. Пособия выходили сериями, по несколько выпусков в каждой Наборно типографское дело, Теория набора и др. Одновременно он работал техническим руководителем типографии Южно Донского союза кредитных обществ. Один из его трудов, Изобретение книгопечатания и начало его в России, из за нехватки бумаги был отпечатан им на обороте старого табель календаря на 1. YRXcZogcbN0/Vg0XT90NgTI/AAAAAAABFKQ/qaZLrjpEYGM/s1600/%25D0%25BA%25D0%25B0%25D1%2580%25D1%2582%25D0%25B8%25D0%25BD%25D0%25BA%25D0%25B0tif.tif' alt='Плакатный Шрифт Ссср' title='Плакатный Шрифт Ссср' />Николай Павлович руководил совещаниями по реорганизации полиграфического факультета ВХУТЕИНа в Московский полиграфический институт в 1. В середине 1. 93. НИИ полиграфической промышленности, а с 1. Отделе новых шрифтов. Был награждн орденом Знак почта, медалями. Евгений Львович Немировский вспоминал о нм В на. Кузьминского Комиссии по изучению русских иллюстрированных изданий, или принимали активное участие в е работе. Позднее е функции существенно расширились, и она стала именоваться Комиссией по изучению искусства книги. С самого начала деятельности члены комиссии уделяли шрифту большое внимание, считая его одним из самых существенных элементов искусства книги. Как писал в том же году журнал Печать и революция, комиссия будет занята, между прочим, выработкой нового типографского шрифта, так как старые шрифты совершенно не удовлетворяют современным требованиям издательского дела, особенно если сравнить их с типографскими достижениями Западной Европы и Америки. На заседаниях этой комиссии, среди членов которой числились проф. Адарюков, М. Добров, проф. Щелкунов, было заслушано множество докладов по теории шрифта. Первой в июле 1. 92. М. Щелкунов, М. Горшков и А. Бутылкин. Михаил Ильич Щелкунов 1 1. Николаевка Бакинской губернии  1. Его отец был заведующим типографией Бакинского губернского правления и уже с 9 лет устроил сына там же учеником. Однако через полгода мальчика выгоняют из типографии за то, что он рассыпает часть сврстанного номера газеты, и в дальнейшем его отношения с системой образования складываются не гладко. Неоднократно выгоняемый из различных учебных заведений  от церковно приходской школы до Киевского университета,  он успевает попечатать на гектографе прокламации для социал демократов и поработать корректором и журналистом в их газете в Баку, подружиться с большевиками, поработать заводским учителем на сахарном заводе Терещенко, в газетах Южная копейка и Киевская почта, киевском издательстве товарищества Л. Фиш и московском С. Проппера, поучаствовать в демонстрациях, посидеть в тюрьме. Диплом юриста с отличием удатся ему получить лишь в 1. В 1. 91. 9 году он становится заведующим технической частью Госиздата. В 1. 92. 0 году, после того как петроградская Книжная палата прекратила свою работу, Щелкунов участвует в создании Российской центральной книжной палаты. С августа 1. 92. 0 года он становится товарищем заместителем первого директора Российской книжной палаты Б. Боднарского. В 1. М. Щелкунов был членом Комиссии по изучению искусства книги при Госиздате, в эти же годы он читал курс истории и техники книгопечатания в Государственном институте журналистики. Также он был одним из создателей Музея книги, который открылся как большая постоянная выставка книжного искусства 1. Государственном Румянцевском музее впоследствии  Государственная библиотека им. Ленина. Его лекции легли в основу его первой книги Искусство книгопечатания в его историческом развитии М., 1. Книга эта получила премию Центральной комиссии по улучшению быта учных. Через три года, в 1. Щелкунов выпускает е переработанную и дополненную версию  История, техника, искусство книгопечатания. В 1. 93. 1 году его уволят из института журналистики за троцкистские взгляды. В 1. 93. 6 году под его руководством будут созданы первые советские газетные шрифты для строкоотливного набора  Эксцельсиор и Мемфис. Затем последует арест и смерть в лагере. Исковое Заявление О Передаче Технической Документации На Мкд. В свом докладе Принципы красоты шрифта на одном из заседаний Комиссии по изучению искусства книги Щелкунов в противовес чисто эстетическим методам построения книжного шрифта предлагал метод оптически материалистический. По его мнению, принципы красоты шрифта совпадают с его удобочитаемостью. Следовательно, шрифты нужно создавать в соответствии с принципами оптики, прежде всего выяснив общие нормы восприятия их глазом читателя. О Щелкунове сохранилось достаточно много воспоминаний современников, например, очень интересно рассказывает о нм Паустовский. Вот Юрия Овсянникова Большой и грузный, он появлялся с таким же раздутым портфелем. Пыхтя открывал его и среди вороха различных рукописей начинал искать только что вышедшую книгу, которой хотел погордиться. Он был одним из основателей Российской книжной палаты и Музея книги при ней, автором нужной и сегодня книги История, техника, искусство книгопечатания. Михаил Ильич мог часами не умолкая, упонно вещать об искусстве типографов. Тщетно пытался отец повернуть разговор на другие темы. Остановить Щелкунова, по моему, было невозможно. И я слушал его с интересом и вниманием.